时间：二O二一年七月二十九日
之巴公井开创作
时间：二O二一年七月二十九日 让我们先来品读两则经典的人物细节刻画： (1)严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的,总不得气绝,还把手从被单里拿出来,伸着两个指头.年夜侄子走上前来问道：“二叔,你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他把头摇了两三摇.二侄子走上前来问道：“二叔,你莫不是还有两笔银子在哪里,不曾吩咐明白?”他把两眼睁得滴溜圆,把头又狠狠地摇了几摇,越发指得紧了.奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前.故此纪念?”他听了这话,把眼闭着摇头,那手只是指着不动.赵氏慌忙揩揩眼泪,走近上前道：“老爷,他人说的都不相干,只有我能知道你的意思!……你是为那灯盏里点的是两茎灯草.不放心.恐费了油.我如今挑失落一茎就是了.”说罢,忙走去挑失落一茎.众人看严监生时,点一颔首,把手垂下,顿时就没了气.
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(2)本区的教士给他做临终法事的时候,十字架、烛台和银镶的圣水壶一呈现,似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了.目不转睛地瞧着那些法器,他的肉瘤也最后地震了一动.神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻的圣像,他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里,这一下最后的努力送了他的命.
(节选自《欧也妮·葛朗台》)
在《儒林外史》中,严监生是作者既嘲讽又怜悯的人物形象,
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因此,作者写他临死前伸出的两根手指,既是他猥琐可怜一生的最生动写照,也暗示出他对自己家产和妻儿前途的重重顾虑和担心,更是他那劳累忧虑的心境在临终前的最后展示.巴尔扎克笔下的葛朗台是一个善于投机.同样生活猥琐而吝啬的人,因这两个原因,他积累了年夜量财富.然而,他与严监生还有所分歧,他没有严监生那种为妻儿担心的人情意味,一生只是一门心思地积累金钱,完全丧失了人性.妻子女儿并没有因他的富有而享受幸福,相反.他为了更多地聚财就义了妻子的性命和女儿的婚姻.甚至,他聚财也不是为了自己享受,而唯一的目的就是欣赏他堆满金库的金子.这个视财富胜过生命的守财奴,在临死前去抓神甫手里的镀金十字架而就义生命的举措刻画.非常鲜活地暗示出葛朗台光秃秃的贪婪赋性. 高尔基认为,写人物要多行动少说话.老舍也曾说,只有描写行动,人物才华站起来.举措简直是透视人物心理的多棱镜.可见,在记人的作品里,举措描写是非常重要的.描写人物的举措,要注意以下
几
点
：
1.描写举措要注重细节.莫泊桑的《项链》描写玛蒂尔德在她的朋友佛来思节夫人同意她借走那串“精美的钻石项链”之后,“她跳起来,搂住朋友的脖子,狂热地亲她,接着就带着这件宝物跑了”.这里的二十多个字,描写了玛蒂尔德“搂、亲、跑”三个连串的举措,把她那份狂喜的心情刻画得淋漓尽致. 2.描写举措要抓住特征.年夜千世界里的人是形形色色的.而在特定的时间、场所,人物的举措会暗示出分歧的特征.比如《荷
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花淀》的开头,描写水生的妻子在月下边织席边等丈夫回家：“女人坐在小院傍边,手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子.苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着.”当得知水生要上前线时：“女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手.她把一个手指放在嘴里吮了一下.”同样在写织席.可写出了分歧的举措细节,前者暗示出人物恬静美好的心情,后者却暗示出人物感情的复杂并为之掩饰的心理. 3.选用富有暗示力的动词.当动词自力存在时,并没有好坏优劣之分.但在特定的人物身上,就有最佳词选了.因此,在描写人物举措时要特别注意动词的选用.如《装在套子里的人》中写到：“柯瓦连科在他后面一把抓住他的衣领,使劲一推,别里科夫就连同他的雨鞋乒乒乓乓地滚下楼去.楼梯又高又陡,不外他滚到楼下却平安无事,站起来,摸了摸鼻子,看了看他的眼镜碎了没有.”对柯瓦连科“抓”、“推”的举措体现出了新生力量的强年夜,而别里柯夫“滚”、“摸了摸”、“看了看”的举措却暗示出旧势力的
顽
固
与
在
被
摧
毁
前
的
病
笃
挣
扎
.
《红楼梦》里的第三十回《宝钗借扇机带双敲,龄官画蔷痴及局外》中的“龄官画蔷”可以说是一个布满诗情画意的故事：贾宝玉和金钏儿说话被王夫人听见.王夫人打了金钏儿一个嘴巴子.并骂说“下作的小娼妇,好好儿的爷们,都叫你们教坏了”后,宝玉跑到年夜观园逃难,发现戏班的龄官蹲在地上“手里拿着根绾头的簪子在地上抠土,一面悄悄地流泪”,宝玉开始以为是一个“东施效颦”的葬花丫头,后来发现是在“土上画字”,画来画去只是一
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个“蔷”字,而且地上已画了几十个“蔷”了,但她却仍画个不止,以致下了年夜雨也不知道.曹雪芹真不愧是文学年夜家,为了准确表达龄官(戏子)对贾蔷执著而无法表达的爱,紧紧抓住“画蔷”这一细节,极为准确地暗示了封建制度压抑下的下层女子有爱不能表达,饱受苦闷、忧虑煎熬的形象,读来给人以深深的震撼!
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